Page 16 - 《文化快遞》107年10月號221期
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文／韓慶玲
圖／台北國際藝術村
在十字路口徘徊，漸漸隱形的身體，不 鈞合作作品《九十五號的午後》，使用王德瑜
屬於這裡，也不屬於那裡。 慣用的充氣作品呈現，轉化空間原有的功能
這裡匯集各種文化與風味，華麗的外表 性，打造一個透明的櫥窗，櫥窗外包覆作品如
看起來有些失真，燦爛的陽光照射下發現失 同一層無形的膜，來往的路人期待裡面的驚喜
真後的真實，忽遠忽近、忽明忽滅，反差強 卻也只是日常。王榆鈞將聲音創作擺放在充氣
烈，閃爍著霓虹的光芒，吸引你我靠近，當 作品中，並選擇快閃兩天現身其中，將日常中
你身處此地，望向周遭，看似熟悉卻又陌生； 帶有隱私與祕密，習慣與重複的展示出來，並
看似靠近卻很遙遠；看似喧囂卻也孤寂，你 期待在何謂展示與被展示的提問中，促成關於
會感覺街頭的來往行人，不論身分、性別、 人與人互動的思考。
目的，外表都有著泡泡薄膜，雖然交談卻稱
不上交集，彼此穿梭在這個「透明區塊」， 當身處透明象限，慢慢疲憊的步伐，該
保護自己也保護別人。 向左走，還是向右
台 北 國 際 藝 術 村（Taipei Artist 「臺北車站」為臺北首要的公共運輸樞
Village，簡稱 TAV），座落中央行政特區隱 紐。週末的臺北車站總是擠滿享受難得假期的
身於核心「透明區塊」的一隅，像顆泡泡暫 東南亞移民（工），交談分享著日常。藝術家
留於此，四個象限分別可延伸至臺北車站、 余政達呈現錄像作品《附身「聲」者：梁美蘭
條通街區、華山草原和政府機關。泡泡表層 與艾蜜莉蘇》是他與兩位菲籍臺灣媳婦的談話
有著虹彩變化的虛幻卻透明可視；內層有著 紀錄，運用中文、臺語、英語 3 種語言與兩
若即若離的惆悵卻容易忽視。王德瑜與王榆 位新住民交談，各自以不「標準」的語言、腔
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