Page 13 - 《文化快遞》107年1月號212期

2008│序幕 2011│以彈性迎向創作需求

2007 年，全球各區域間的大規模城市文 2011 年 1 月是臺北藝穗節推行三年後首
化節慶風起雲湧，彼時，臺北市的文化展演風 次的大幅度調整。由小劇場創作者藍貝芝受任
貌並非翻天覆地，但有一個改變，早先以民間 為藝穗節協同策展人。「如何拉近藝穗節與藝
標案模式辦理的各類城市節慶，被歸至財團法 術家之間的距離，是個重點。」藍貝芝表示在
人台北市文化基金會下統籌辦理，同時，臺北 藝穗節工作小組中加入協同策展人的角色，共
市政府文化局也決議，在臺北市創設一常態性 同拓展藝穗節的多面向，如何強化藝術家服務
的藝穗節。 的功能、增加藝術家交流、促進藝術評論等，
都是當時著重的方向。
不到一年的籌備期，藝穗節籌備小組一方
面參考國外經驗，同時對照臺北表演藝術圈的 當年因演出《第四屆臺北藝穗節》以非典
供需生態：表演藝術尚未產業化、年輕表演藝 型模式參與藝穗節，就此啟動了「節中節」的
術家資源貧乏、表演空間極度不足，總總困境 策展人報名機制。「場地自主」則尋覓具備足
皆是藝穗節工作小組需要面對的問題。最終決 夠的能力與主動性的場館，鼓勵身為藝穗場地
定，修訂初始參照愛丁堡藝穗節模式的想像， 的場館本身啟動一種策展的想法，開展團隊創
以降低門檻、提高誘因為推行策略，採自由報 作的樣貌，同時也讓場館在藝穗節中拓寬其既
名、免費場地、場地多樣化為主，鼓勵團隊報 有的節目調性。
名參加，推廣藝穗節的接觸群。
1／2015臺北藝穗節：可揚與他的快樂夥伴《是的，關於現今媒
終於，第一屆臺北藝穗節，迎來 61 組團 體的現象，我在進行一個剪貼的動作》。（攝影／林修齊）
隊報名，9 個場地參與，計 166 場售票演出，
戲劇、舞蹈、音樂各範疇，各種各樣的演出分 2／2017臺北藝穗節：夢遺少女的劇場《野草》。（攝影／黃謙
別落在臺北各黑盒子空間以及如咖啡館此類非 賢）
典型表演場域。第一屆後，藝穗節工作小組意
識到空間異質性與展演間的關係，往後有意識 3／2017臺北藝穗節：口口實驗室《訊號的減數分裂》。（攝影
地開發更多不同場地，為演出團隊帶來新的挑 ／蕭如君）
戰與想法。

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Jan. 2018 文化快遞 13