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戲劇夢工廠 專欄文章
Column / 35

來避難所》李慈湄以基隆是全台防空洞數量最多
的城巿特色，結合她善長的聲音設計，並找來燈
光設計 Helmi Fita 的合作，在許梓桑防空洞中，讓
觀眾用感官體驗聲光演出；第 3 檔《海上列車》
則是 2 齣小戲的聯演，故事內容都與基隆相關，
〈歲月旅程〉以基隆火車站為背景，〈靠岸〉則 海上列車_陳昱翰攝
以基隆碼頭工人到紅燈區鐵支路找到愛情為故事；第 4 檔《從街頭到殿堂》則是策
展人黃郁晴觀察到文化中心廣場上，每天晚上總聚集一群年輕人跳街舞，在歷經波
折後，找到了丘必信，進行了嘻哈與戲劇的跨域嘗試。
訪談中，談起觀眾的反映，周翊誠表示《回家的 N 種可能》共演出 6 梯次，觀
眾反映不一，天氣似乎左右了觀眾體驗的感受。筆者參加 9/20 的第 1 梯次，正好遇
到狂風暴雨的實景特效，邊聽耳機邊走上太平國小，眼前霧茫茫昏暗一片，衣服鞋
子溼成一團，這樣的體驗，真切感受到故事主角的淒涼心情，厭世感油然而生，不
過這也如實反映基隆人的某種日常。
黃郁晴談起策劃與嘻哈文化跨域合作的過程，很訝異許多在文化中心廣場跳街
舞的年輕人，他們並不知道 5 樓有一座島嶼劇場。而這也是這檔演出名為《從街頭
到殿堂》的由來。她談到嘻哈文化的起源地——紐約市南布朗克斯與哈林區，這二
個地區在 1970 年代的情況，與基隆前些年的境況相似，都位於大都會區的邊陲，
相對較為貧窮衰落。黃郁晴希望透過工作坊，除了介紹嘻哈文化的起源、發展及重
要元素，更能融入對基隆在地社會的思考，創發出有基隆特色的嘻哈文化。
雖然這樣的初衷在第一年的波折下無法如願達標，但實驗最可貴之處在於嘗試
後不斷的修正，直到找到屬於基隆獨特的藝術型式。
問起明年是否繼續第二屆的「辶反氵朝」行動？黃郁晴看了周翊誠一眼，表示
不管明年是否由她策展，希望能夠延續，不要曇花一現。周翊誠也表示想繼續實驗，
明年的計畫已經提交文化局，正等待結果。
黃郁晴、周翊誠、李慈湄及丘必信
這些年輕藝術工作者，出生在基隆，卻
因求學、工作必須駐留或往返外地，就
像海港邊的潮水，潮來潮往，希望家鄉
基隆，除了有切不斷的親情羈絆外，也
能繼續提供揮灑才學的機會，牽引遊子
返潮，為基隆的藝術文化激起美麗的浪
從街頭殿堂_詹子毅攝
花。